Diane Simpson

Często mówimy o "ciele pracy artysty". Dzieło Diane Simpson dosłownie tworzy ciało. To ciało fałd i fałd - nie w płynnym, malarskim sensie, ale drażniące architekturę mody i wnętrz. Jest to zbiór kątów, jednocześnie nieważki i industrialny, silny i lekki, męski i kobiecy. Struktura jest drapowana, zawieszona, zrównoważona, wygięta, przywiązana - rozmawia z samym sobą, cofając i zmieniając własną substancję i formę.

Simpson przywołuje określone słownictwo w swoim pierwszym solowym show dla Herald St: żabot, lambrekin, peplum, falbana, pauldrony. Są to zarówno tytuł, jak i materiał źródłowy - odwołujący się do okrągłego procesu, który ujednolica początki i zakończenia dzieł. Artystka zaczyna od specyficznych wizerunków ceremonialnych i staroświeckich zasłon; jej fascynacja peplami - początkowo ochronną przepaską dla mężczyzn i kobiet, teraz ozdobną falbanką - i "opatrunkiem na okno" rozwinęła się w ciągu kilkunastu grup roboczych w ciągu ostatnich 10 lat. Wystawy w sklepach z lat 20. i 30. XX wieku są szczególnie interesujące dla Simpsona: istnieje teatralność balansu, symetrii i geometrii, która odbija się w jej pracach. Jej Valances pojawiły się po badaniach nad ich zastosowaniem przez trymerów okiennych w późnych latach dwudziestych jako urządzenia do kadrowania, które falują w łukach i paskach na górze ekranu. W Ameryce te szczególne tkaniny nazywa się "zabiegami", co sugeruje zachowanie troski o okno. Łatwo byłoby przeczytać w pracy Simpsona komentarz na temat ekonomii lub gustu flouncy, ale w rzeczywistości jest to właśnie to formalne traktowanie, które ją interesuje - co draperia może zrobić z kształtem okna, szczegółami budynku lub architektura miasta. Jej struktury są koniecznie wyabstrahowane z tego źródłowego obrazu w stopniowym procesie przekształcania, od fotografii historycznej, przez rysunek, model, rzeźbę, po wystawę. Tytuły nie są więc ani opisowe, ani nakazowe, ale ponownie zakotwiczają prace do ich źródła.

Falbanki ozdobne, żaboty i obrzęki, takie jak peplumy i fartuchy, często zachwiają się na granicy funkcjonalności i frywolności - komplikuje je Simpson w stosowaniu twardych i szorstkich materiałów, takich jak stal, cyna, aluminium i przetworzone materiały konstrukcyjne LDF, sklejka i płyta piankowa. Są mniej wyrozumiałe niż tradycyjne koronki, żakardy i aksamity; dla Simpsona jej materiały mogą być "nieporęczne" i "niesforne" - wszystkie "małe, zakrzywione kawałki", wszystkie dokładne i skomplikowane. Artystka pracuje sama bez asystentów, a każda praca wymaga innej manipulacji materiałami, które mogą być dla niej nowe. Faza rysunkowa jest najważniejsza, ponieważ opracowano wiele szczegółowych decyzji, które wchodzą w skład rzeźby. Mając doświadczenie w malarstwie i rysunku, i nigdy nie podejmując klasy rzeźbiarskiej, Simpson mówi o byciu "wepchniętym" w trzy wymiary - nie przez jakiegokolwiek nadgorliwego nauczyciela w szkole artystycznej, ale wyłącznie z konieczności rysunków, które tworzyły obiekty, które "chciały odskoczyć od strony". Precyzja jej rzeźbiarskich prac - samozwańcze znaczenie kątów i krawędzi do ich konstrukcji - wynika z tych linearnych rysunków.

Dwa wolnostojące utwory w serialu "Tethered" (różowe) i "Jabot" (plisowane) zawierają przemysłowe żelazne stojaki znalezione przez artystę w chicagowskich fabrykach. Związek Simpsona z miastem - w którym się urodziła, studiował, był wystawiany na szeroką skalę, nadal żyje i pracuje - a jego historia produkcji maszyn jest naznaczona sposobem, w jaki prace te są zakorzenione w ich podstawach. Tethered (różowy) był wyjątkowy dla artysty jako utwór opracowany wokół tej bazy, a nie z jakiegokolwiek innego źródła zdjęć. Ten element przemysłowy stał się niezbędny, Simpson pracując z niego w górę, wiążąc i skuwając rzeźbę na jej szczebel.

Trzy tytuły są tu zatytułowane "Żabot", odnoszące się do obrzędowych obroży lub śliniaków noszonych przez sędziów, polityków, nauczycieli akademickich i duchownych. Sędzia Sądu Najwyższego Ruth Bader Ginsburg ma kolekcję żabotów na każdą okazję; Marszałek brytyjskiej Izby Gmin także przyjmuje jedną formalną ceremonię. Marszcząca się struktura, zwykle z koronki lub bloczka, żabot jest w dużej mierze symboliczna i dekoracyjna, noszona, by obnosić się z tradycją i autorytetem. Jabot to również termin używany w draperiach - szczególny rodzaj pionowej zakładki, która tworzy kaskadę lub ogon wzdłuż górnej części okna. Podłużny trójkątny kształt jest wspólny dla obu dekoltów i draperii i powtarza się w całym tym przedstawieniu. Ta krzyżówka definicji jest tym, co interesuje Simpsona: oba zastosowania oznaczają rozkwitający, czysto dekoracyjny, który ozdabia strukturę, jednocześnie ją definiując. Rysowanie przestrzeni przez Simpsona określa jej struktury - kąty tworzące falbanki i falbanki, przekształcają się w obiekt architektoniczny.